Horizontes transcendentes III. Víctor Hugo (1802-1885)

Categorías del artículo: Horizontes pictóricos

Víctor Hugo. Puesta de sol junto al mar (h. 1853-1855). Aguada gris y tinta en papel teñido de gris8,6x23,1 cm. Musée Victor Hugo, Besançon. link.

La búsqueda de fórmulas y procesos para comunicar conceptos y sentimientos era una de las constantes de los artistas románticos. Alexander Cozens (1717-1786) basándose en el "Tratado de la Pintura" de Leonardo (1452-1519), desarrolló un método para hacer paisajes, publicándolo en 1785. Fue el primero que citó la frase de Leonardo: "Cuando miras un muro viejo cubierto de suciedad, o la extraña apariencia de una piedra veteada, podrás descubrir cosas variadas, como paisajes...". Para Cozens el paisaje pintado no debería imitar un fragmento de la naturaleza, sino que debería ser un ideal de forma, siendo la mancha accidental el germen de cualquier representación cuyo resultado sería un paisaje inventado.

Este método tuvo gran difusión y de hecho lo continuamos practicando los artistas visuales, muchas veces por entretenimiento, y otras para reflejar en la obra algún aspecto del azar. El desarrollo final de esta idea lo constituyen los artistas que en el siglo XX practicaron el expresionismo abstracto y el tachismo.

Víctor Hugo, autor de grandes novelas y dibujante apenas conocido, nos dejó dibujos que sorprenden por su moderna factura y su atmósfera gótica y surrealista, llenos de misterio y dramatismo. En ellos se refleja el paisaje y los elementos de la naturaleza como metáfora de las pasiones humanas. Utiliza materiales muy diversos y técnicas muy elaboradas, aunque también practicó el método de inicio fortuito mediante una mancha acabados de manera simple y a veces intranscendente. Victoria Tébar, en su tesis doctoral sobre los dibujos de Víctor Hugo hace un estudio bastante exhaustivo de esta faceta artística menos conocida de Víctor Hugo.

La torre de las ratas (h. 1840-47). Pluma y lavado de tinta parda sobre lápiz de grafito, tinta negra, carboncillo sobre pergamino. 28,5x44,8 cm. Casa de Víctor Hugo, París. Fuente: Casa de Víctor Hugo, París. link.

La mayoría de sus dibujos incluyen un horizonte, a veces apenas sugerido donde la mirada se pierde en profundas panorámicas de paisajes simplísimos que se saben inventados pero que resultan familiares, como si los ya los hubiéramos soñado.

Víctor Hugo. La roca Ortach (h. 1864). Plomo negro, tinta marrón y lavado con reflejos de color azul sobre papel color crema 7,4x17,8 cm. Bibliothèque Nationale de France, París. link.
Víctor Hugo. Los restos del naufragio (h. 1864-1865). Pluma, pincel, tinta marrón y reservas en papel crema,19,2x24,6 cm. Bibliothèque Nationale de France,París. .

En otros la rapidez del trazo y la ausencia de un horizonte tranquilizador transmiten una fuerza rabiosamente dramática o de rebelión ante las incongruencias de la vida, como el dibujo que titula de su mano "Ma destinée". Tremendo destino expresa, a pesar de ello esta imagen podemos verla en Internet como un elemento más de decoración de cuartos de baño. La banalización del arte sí que es tremenda.

Víctor Hugo. Ma destinée (h. 1867). Lavado de guache y tinta y pluma,17,2x26,4 cm. Maison de Victor Hugo, París. Fuente: Casa de Víctor Hugo, París. link.

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